ホルン吹きの休日

学問だろうがスポーツだろうが文化だろうが、道を求める人には志がある。

成功した偉大な先人の言葉を反芻することにより、私のような凡才にすら恵まれない無能の者はその栄光の幾億分の一ほどの志にあやかることが出来るのではないかと考える。

今現在成功している、若しくは十分に努力をなさっている才ある人には釈迦に説法となって恐縮であるが、音楽の面白さを、文豪、太宰の一説を借りて述べたい。

小説の面白さ
太宰治

小説と云うものは、本来、女子供の読むもので、いわゆる利口な大人が目の色を変えて読み、しかもその読後感を卓を叩いて論じ合うと云うような性質のものではないのであります。小説を読んで、襟（えり）を正しただの、頭を下げただのと云っている人は、それが冗談ならばまた面白い話柄でもありましょうが、事実そのような振舞いを致したならば、それは狂人の仕草と申さなければなりますまい。たとえば家庭に於いても女房が小説を読み、亭主が仕事に出掛ける前に鏡に向ってネクタイを結びながら、この頃どんな小説が面白いんだいと聞き、女房答えて、ヘミングウェイの「誰がために鐘は鳴る」が面白かったわ。亭主、チョッキのボタンをはめながら、どんな筋だいと、馬鹿にしきったような口調で訊（たず）ねる。女房、俄（にわ）かに上気し、その筋書を縷々（るる）と述べ、自らの説明に感激しむせび泣く。亭主、上衣を着て、ふむ、それは面白そうだ。そうして、その働きのある亭主は仕事に出掛け、夜は或るサロンに出席し、曰（いわ）く、この頃の小説ではやはり、ヘミングウェイの「誰がために鐘は鳴る」に限るようですな。
　小説と云うものは、そのように情無いもので、実は、婦女子をだませばそれで大成功。その婦女子をだます手も、色々ありまして、或（ある）いは謹厳を装い、或いは美貌をほのめかし、あるいは名門の出だと偽り、或いはろくでもない学識を総ざらいにひけらかし、或いは我が家の不幸を恥も外聞も無く発表し、以て婦人のシンパシーを買わんとする意図明々白々なるにかかわらず、評論家と云う馬鹿者がありまして、それを捧げ奉り、また自分の飯の種にしているようですから、呆れるじゃありませんか。
　最後に云って置きますが、むかし、滝沢馬琴と云う人がありまして、この人の書いたものは余り面白く無かったけれど、でも、その人のライフ・ワークらしい里見八犬伝の序文に、婦女子のねむけ醒（ざま）しともなれば幸なりと書いてありました。そうして、その婦女子のねむけ醒しのために、あの人は目を潰（つぶ）してしまいまして、それでも、口述筆記で続けたってんですから、馬鹿なもんじゃありませんか。
　余談のようになりますが、私はいつだか藤村と云う人の夜明け前と云う作品を、眠られない夜に朝までかかって全部読み尽し、そうしたら眠くなってきましたので、その部厚の本を枕元に投げ出し、うとうと眠りましたら、夢を見ました。それが、ちっとも、何にも、ぜんぜん、その作品と関係の無い夢でした。あとで聞いたら、その人が、その作品の完成のために十年間かかったと云うことでした。

出典：ちくま文庫「太宰治全集10」より

いかがだろうか。
内容が内容なだけに、さすがに読みやすい文章で噛み砕いて、しかしてするどく主題として辛辣、同時にどこかニヒルに問題を指摘している。私はこういう太宰が大好きだ。

女子供の文化であるべきと太宰があしらう小説の状況は、今現在の社会のみるクラシックに限らない音楽の状況に酷似している。
本来は娯楽性を追及すべき音楽は、それは歌詞がいい、コードがいい、あの歌手は美人だ、若者の気持ちを分かっている、などと、実に浅はかな印象を持って評価される。
批判はしないし間違っているとも思わない。太宰の言う
『女子供をなんとかだまくらかす技術』というものがふんだんに使われているためである。
その技術に称賛を浴びせたい。そして、その深くも簡単な技術にすぐにだまされる感覚は、ある意味人にとりリアルであり、本能的であるのではないだろうか。小説と音楽を同じカテゴリーにみるのであれば、今の音楽は太宰の望む様相を培ったのではないだろうか。

太宰は小説を自らのステータスだと鼻を高くする文学人を痛烈に批判している。
これはクラシック音楽において私は同じ考えを抱いている。
音楽家を位の高いものとし、自らの趣味嗜好に過ぎないそれを神格化し、どうにも救いようのない醜い争いを続ける人々に自分はひどく不快感を覚えるものである。

どうだろうか、ただの音楽家に過ぎない自分の小さな声であるが、これがだれかの意識に届けばそれだけで幸いである。

さすがに連続本番はきついよ奥さん

だが病いは気から、疲れはテンションから、と信じてテンションを高めにしていたら、これが案外もつ
だがその反動はデカく、電車で爆睡しちゃったよ

今から乗り換え、もう少したってからまた電車て家に着く

写真は今日共演したデンマークコーリング音楽校の奏者の一人と

私よりカメラ撮りが下手じゃないかＡ城学園の生徒め…

私はもともとオーケストラがやりたくて音楽を始めた人間ではなかった。

このままではいけない、という漠然とした悩みのはけ口を探しているうちに、偶然音楽にぶち当たっただけなので、人に無理矢理音楽の良さを説教するだとか、勧めるだとかいうことはしない。
人間、自分が興味のないことを話されることには非常に苦痛を感じるものだ。

私から言わせてもらえれば、音楽だけの話しか出来ない人間は、まず社交性に欠ける。加えて言うなれば、音楽家としても危うい存在である。

『モチーフそのものを知覚せずして音楽表現足り得ることは有り得ない』のである。
かの大ハイドンは、そのオペラに自身が見たことのない海の曲を書き、後日、実際に海を見た際にせせら笑い、『これが海か。私のイメージとは全く違っていたよ』と、当時の弟子であったベートーベンに漏らしたという。

モチーフ、そのイメージの重要性は確かである。
そしてそれは、たわいもない会話、多少の上品下品、ポピュラーマイナーな数多のジャンル全てに学ぶべき事柄として多く存在するのだ。

この拙い文章を読んで下さる方は、老若男女、国籍、社会的立場など、いたるところに違いがあるだろう。

しかして、我々は共通している。同じ人間である。

同じ種である我々は、何か共通の意識、感覚を持っているのだ。

私達音楽家は、その中で『耳にすることが出来る文化』に少々の興味を持っているに過ぎないのである。

音楽家とは、勉強家、努力家という言葉と同様に、『音楽をする人間』という意味であり、なんの差別的意味を持たない言葉である。
もしこの言葉を聞いて自身に、もしくは私になんかしらの差別意識を持つことがあるならば、それはあなたがその言葉に差別的な意味を持っている証拠である。どうか避けられたい。
私もあなたも同じ人間。違うのは『音楽家』の真意を心得ているか否かである。

脱線した話を元に戻そう。
音楽家に於いて致命的なのは、音楽家とそれ以外の人とに差別意識を持つことであると私は断言する。

音楽は森羅万象のうちの何かを音として表現したに過ぎない。であるからして、なかんずくやはり音楽に限らない人生経験というものをしなければ、音楽性が身に着くはずがないのである。

よくいる(私が思う)反面教師的な音楽家の例をあげてみると、

・排他的音楽神格主義者

・プロを馬鹿にするアマチュア、アマチュアを馬鹿にするプロ

・その他、社会的モラルが欠如した者

などがあげられる。

一つ目のあげた排他的音楽神格主義というものは、ひらたく言えば『音楽以外のことをやっている人間はくだらない』、もしくは『音楽をしている自分は人より高いレベルにある』と考えることである。
それが謝っているという理由は先に述べた。それは音楽家としても、人としても危うい。

二つ目にあげた事柄は、多くの状況に言い換えられる。
二つ、私が奏者として遭遇した二つの事柄をあげてみよう。どのようにみなさんは考えられるだろうか。

Ａオーケストラは、アマチュアオーケストラであるが、仕事の傍ら、長年楽器を時間を裂いて練習して年季の入った奏者が多く集まる、熟練した楽団である。
歴史も古く、規模も大きい。実に多くの演奏会を重ね、その殆どの舞台に立った奏者が多い。

ある若手の客演指揮者での演奏会のリハーサルの際、古参の奏者が言った。

『この曲は私達は何度もやっている曲ですから、充分にやれます。私達で合わせた演奏にマエストロは合わせて指揮なさって下さい。そのマエストロが合わせるためのリハーサルも一度で充分でしょう。』

なるほど滞りなくリハーサルはすすみ、本番も終了。だが、マエストロの姿は打ち上げには無かった。

Ｂ管弦楽団は、楽器を愛してやまない奏者が集まり、これも仕事の傍らに必死に練習し、規模や歴史はまだ発展途上ながら懸命に合奏に臨む楽団である。

演奏のノウハウが分からない楽団は、とある高名なマエストロを招いて演奏会を行うことにした。
マエストロは毎回リハーサルでその充分とはいえない能力の奏者らをけなす。怒号を張り上げ、罵声を浴びせる。

なんとか終えた演奏会、打ち上げの席でマエストロは皆にこう言い放った。
『指揮者が私でなかったらこの楽団の演奏会は無事では済まなかっただろう』

奏者らは切ないやら悲しいやら、どうしたらいいのか分からないような辛い表情をしていた。その団の次の単独での演奏会の予定は未だに聞かない。

さて、似て非なる二つの楽団、みなさんはどう思われるだろうか。

反面教師な音楽家、最後の一つは非常に大きな意味を持つ。このような人間の存在の多さが音楽の垣根を高くしているのではないだろうか。

マニアックな人間というものはどの分野にも存在する。物事は、突き詰めてこそ分かる真意もあるとも考えるので、頭ごなしに否定は出来ない。
かの野口英世もエジソンもアインシュタインも、人間としては一歩間を置きたいような人物だったという。

しかして彼らはオタクではなかった。
マニアであってオタクにあらず。私のモットーの一つである。

その違いを多くの人に考えてもらいたい。

堂々の再出。前回のネタは飲み会で使われ、練習中の指揮者のジョークとして使われ、マイミクは増え、挙句の果てにすれ違いざまに喧嘩を売られるという小さなセンセーションまで起こした駄目音楽話。

また箇条書きでいってみよう

・コンサートでアンコールをプログラムに載せない理由→JASRACへの寄付金を少しでも少なくしようというコンマネの企業努力

・コンマネ…コンパ・マネージャー。日本語では幹事とも。

・ｓｆｚ…(読)スーパーファルテゼット(意)スーパーなファルテがゼェェェットォ！

・本番直前に酒席オーボエ奏者のチューナーの電源を抜いておくと面白いことが起こるらしい

・コントラバス、ティンパニ、ハープに共通する事柄とは？
↓
本番前に無音のホールでいち早くソロが楽しめます
コントラバスに至っては客がいる中でもやろうと思えば可能

・一留奏者…学生オケでダブった奏者。オーケストラに専念しているらしく、やたら上手い

・ＣＤプレイヤー…学生オーケストラで成績がＣやＤばかりの奏者。オーケストラに専念して(以下同文)

・超一留奏者…さらにダブった一留奏者。ここまでくると学生の域を超えてしまう。間違えても二留奏者とは言ってはいけない。泣く。

・楽曲名を省略することがある

威風堂々

…いふどう

亡き王女のためのパバーヌ

…パバーヌ

ベートーベン交響曲７番

…ベト７

ドボルザーク交響曲８番

…ドボッ８

ショスタコービッチ８番

…宅八郎

ピーターと狼

…ピー太郎

マーラー１番『巨人』

…巨マラ

青少年のための管弦楽入門

…あおかん(青管)

(サイトウキネンオーケストラが演奏する)英雄の生涯

…ヒデオのイキガイ(秀雄の生き甲斐)

など

・弦楽器奏者はトロンボーンやトランペットをよくうるさいというが、クラリネットやファゴットなど、彼らの爆音をもろに浴びせられる奏者に比べたら天と血の差である

・サックス奏者とたまにオーケストラで遭遇することがあるが、絡み方がいまいちよくわからん

・でもこの前コントラファゴット奏者に『楽器…重くないですか？』と聞いたら嬉しそうにその後もずっと話し掛けられた
案外そういう特別な楽器は寂しがりなのかも

・『楽器の省略名』
ファーストバイオリン→ストバイ
セカンドバイオリン→セコバイ
ビオラ
チェロ
コントラバス→でっかいの
フルート→よこぶえ
オーボエ→たてぶえ
クラリネット→塩素(cl)ファゴット→でっぱってるの
トランペット→ならんペット
トロンボーン→いらんボーン
ホルン→ホノレソ
テューバ→唾

打楽器→打楽器

・エスクラリネットとは、スモールクラリネットでもスーパークラリネットでもない。硫化塩素(Scl)である。ちなみにバスクラは(略)

・ビオラとチェロに略称がないのは、チェロは既に略されているからであるが、ビオラは、それまでに経過してきたヴィオラ・ダ・ガンバなどの古楽器に敬意をはらい、また、今ある楽器をさらに発展させんとする職人、奏者らの尽力の賜物であり、今までも、そしてこれからも愛される名前として使われるのである
(思い付かなかったから、という説もある)

・打楽器奏者は小馬鹿にされる略称をつけられることすらないほど敬意を払われる存在である
故に出番が少なくともギャラもノルマも等しく、運命三楽章でティンパニが一小節早く始めると皆がそれに続き、一小節早く終わる、ということも起こる

・通常、曲中のソロは酒席が演奏するが、ホルンはよく他のパートにかかれていることがある。この場合、楽譜通りやるか、酒席が吹くか、という二つのパターンがあり、それぞれのパターンを、前者は『下克上』、後者を『絶対君主制』という。
第九の三楽章でみんながよく気にする

・昔、中の良いトロンボーン奏者の主管を全部しめて、はたでドキドキしながら横目で見ていたことがあるが、彼は気付かず、そればかりか『今日はなんだか音が軽いや！』とのたまった

・アマチュアオーケストラで賛助出演する人間は後ろの方にいても態度とオーラがでかく、しばしば遠近法の存在を我々に忘れさせる

・バイオリン奏者が顔がでかく、ビオラ奏者が小さくみえるのは楽器の大きさの違いによる目の錯覚
しかしたまにふざけて『楽器のせいで顔が大きく見えるよ』と言ったら、『私はビオラです』と言われて焦ることがあるので注意

[お詫び]

前回
『ホルンは誰とでもつきあうぞ、気をつけろ！』
という文を書きましたが、多々のお叱りを受けました。
よってここに訂正をするとともに、関係各位の方にお詫びさせていただきます

誤 ホルンは『誰とでも』つきあうぞ、気をつけろ！

正 ホルンは『異性とみたら誰彼構わずに』つきあうぞ、きをつけろ！

・こういうジョークを笑って聞いてくれる人が多いのがオーケストラの素敵なところの一つ、好きだなぁ